追記（初めの部分に小さい文字で書かれています） に、

設計通りの書庫ではなにほどの図書も入れることが不可能と思います。他を減しても少々でも拡張の

方がよろしかろうと思います。くれぐれもお考えください。

とあります。

図書館建設の契機は原敬の発言

　当時の知事柿沼竹雄氏の回顧談

「僕が赴任して痛感した事は文化の程度が低いとは言ひながら、この大県

に一つの図書館さへない事であった。

ところがある年（註　大正９年１１月に設計図を原敬が見ているのでそれ

以前のこと、大正７、８年の「原敬日記」には、３人での話しは出ていな

い）、原さんが帰郷された折の話に、不図した事から原さんの方で この話

を出された。確かその時には市長の北田君も居たと記憶してゐる。北田君

は例の調子で仲々さう思ふ様には行かぬとか、図書館なんか建てたって、

たれが 読みに行くもんですかといふ様な事をいってゐたが原さんは頗る真

面目で、本当にやるとなれば僕も少しは寄付してもいいとまでいはれた。

そこで僕も渡りに船と早速計画を進め、初めは市でと思ったが北田君が乗

気にならないので、市から寄付をとって県でやる事とし、県会の承認も

得、現在のところに建てる事になった。



「原敬日記」（大正１０年６月２３日）


　盛岡に図書館を設立する事、先年来市長などに勧めていたが、今回県立

図書館を設立することになったというので、私が勧めた関係上、また郷里

のため有益であると考えたので、兼て市長知事等に一万円を寄付すると申

し入れていた。このたび別紙のような書面を出してくれれば好都合だと市

長からいってきたので、本日提出した。

　　　　寄附申込書

　 　一金壱萬円也（註　現在では約１億円）

　右岩手県立図書館建設に付書籍購入基金として寄附致度侯間採納方御

取斗相成度侯也

　　大正十年六月廿三日　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　原敬
　盛岡市長　北田親氏殿

　 余は建設費にても図書購入費にても先方の便宜に従ふ考なりしに因り、

市長等の申越により右様取斗たるなり。

　図書館の規模左まで広大にもあらざれ共、盛岡市に私立の不完全なる図

書館の外之なきに因り、市民の為めに此種のものを必要なりと勧告したる

結果に出たるは誠に喜ぶべき事に付、余十分資力あるに非ざれど も差繰此

挙に出たるなり。尚ほ余の蔵書も追ては寄附の見込なり。




　岩手県立図書館は、大正１０年１０月１０日文部大臣より設置可。

１１年３月９日竣工。月２０日開館。

総建坪三３００坪で、書庫は１８坪、

鉄筋コンクリート三階建てで建設されました。

　ところが、県立図書館完成直前の大正１０年１１月４日に、原敬は東京

駅南口で暗殺されてしまったのです。

　「原敬遺書」は、４通残されていました。いずれも暗殺される約８ヶ月

前の大正１０年２月２０日に書かれています。

　その第弐号、「株券及 び現金等処分方法」の最後に、

盛岡図書館に金壱万円寄贈の約束あり。これも、右当座預金より支払うべし。

と 書かれてありました。


大正１０年１１月２０日付け「岩手日報」紙上に、

「原氏の追善寄附　　嗣子貢氏より一万三千余円　

　故原首相嗣子貢氏より追善のため左記の通り寄附ありたり。

　　一 　岩手県立図書館寄付金　金一万円

　　一　岩手育英資金の内へ　　金千円

　　一　市内各小学校へ　　　　金千二百円云々」

という記事が掲載されています。

この時に寄付を受けたのは、外に盛岡社会事業資金、盛岡孤児院、岩手盲唖学校、岩手保護院、

　岩手消防組合、本宮小学校（註　盛岡市ではなく、本宮村にあった）、仙北町青年団などでした。

　原敬からの寄附を受け、岩手県立図書館基金管理規則が制定され、以後昭和１９年まで県立図書

　館の図書購入費に充てられました。



　

２８－４　書として見た原敬の書簡

　

　 　　　　　　　　岩手大学教育学部助教授

　 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　玉　澤　友基

　 　　　　　はじめに

　「書は人なり」と言いう言葉がある。言葉は一面で真実を語っているが、「書＝人」ではない。

　立派な人格であったり、名声が高いと、つい、書も素晴らしいと錯覚してしまいがちである。

　 しかし、人物が立派であれば書も良いとは限らない。  尤も「どのような書が良いか」というこ

　とは、鑑賞者の好悪や眼力に係る難しい問題であるし、何をもってその人物を立派と評価するか、

　これまた難しい問題であるが、ややもすると、 「人物評価」が「書としての評価」と混同されて

　しまうことが多いようだ。だが、書として考える時は、先ずそう言った書以外の要素を除外して、

　直にその書に対峙しなければならない。

　 　それでは、「原敬の書」を「書的価値」という面から見た時どうなのか。

　結論から言うと、故太田孝太郎が言ったように、「書家の範躊を出でてまた伝うるに足る」

　（注１）ことは勿論、 明治から大正期の政治家の中では代表的な優れた書であると思う。

　　私事にわたるが、先年原敬記念館を訪れ、その際、田口前館長から原敬の手紙の真蹟を

  見せられ た瞬間、はっと息を飲み、眼はその書に釘付けになってしまった。

　 〈天馬空を駆けるような筆勢、縦横に運ばれる筆の躍動と自在の造形〉これだけの書は

   凡庸の腕のなす技ではない。そして、その技術もさることながら、〈構えの大きな造形と

　奔放な中に抑制のきいた筆致〉は、正に王者の風格と才知を感じさせた。

　  書翰は筆者の書の実力を示すとよく言われるが、本稿は彼の「書翰の書」について考察

 してみたい。

　 　　　一、原敬の書蹟の種類

　　原の書蹟は全国各地にあり、未整理、未公開の資料も大分ありそうである。近年研究を

　始めたばかりの筆者が現在までに管見した資料を基に大まかに整理してみると以下のよう

　になる。

　１、「原敬日記」全八十三冊　〔毛筆〕

　２、「紀行文」等〔毛筆〕

　３、「句帖」、「短歌」帖面等〔毛筆・硬筆〕
　 　
　４、書翰〔毛筆〕

　５、書作品  (条幅・扁額・短冊・色紙扇等鑑賞用に書かれたもの)　〔毛筆〕

　６、書類、メモ等〔毛筆・硬筆〕　
　
　　この中で特筆すべきことは毛筆の書蹟の多いことで、『原敬日記』等は細い罫線の用紙に毛筆で

　丹念に書かれたものである。

　　これは原の生きた時代を抜きに考えられないと言っていいだろう。今日と違って、原の幼少年期

　はまだ毛筆全盛の時代であった。壮年期の明治半ばから大正にかけては、それまでの毛筆に代わっ

　て、硬筆のペンや万年筆が急速に普及したが、原は幼少年期の教育において既に毛筆に十分に習熟

　していたと推察される。

　 『原敬日記』には三箇所に幼年期の手習いの師寺田直助に関する記事が出てくるが、維新当時、

　寺子屋では読み・書き・算を主として教えた。書きは当然毛筆でなされ、毛筆に対する熟練度は今

　日とは比較にならないものであった筈である。

　　 　　　二、原敬の書翰

　書翰は「卒意の書」すなわち「草卒の中に書かれた書」の例としてよく挙げられ、「書翰を見れば

その人の書の実力が判る」ともいわれる。

今井凌雪氏（注２）は、

「卒意の書は、ただそれだけでは良い書には成り難い。平素の修練や鑑賞、高い美意識が草卒の間に

発揮されることによってすぐれた書となる。また、用意の書も、その時だけの工夫や計画だけでは不

十分で、平素からの修練や鑑賞を必要とする。そうしたことが充分実行されている場合は、それが自

信となって、よく揮毫時の精神的圧力を排除して自由な表現が成し得られるのではないか」

（注３）と述べている。

書翰が筆者の書的実力を知る手掛かりになることが理解できよう。勿論、日記の類も書翰以上に卒意

の要素が強く、平素のありのままの姿を窺うことが出来る資れであるとも言える。しかし、書翰の場

合、書く表現の舞台である紙面も日記に比較して一般に大きく、よりその力が発揮し易い場と言って

いいだろう。原の場合も、『原敬日記』と細い罫線のなかに丹念に埋められた文字群に比べ、書翰

は、文字造形は基本的には同じであるが、変化の妙味があり、その書表現としての魅力は数段上であ

る。

　原の時代は、今日のように電話やファックス、パソコン通信で済ませる時代ではないから、当然か

も知れないが、それにしても、良く書翰を書いたようだ。筆者が掌握しているもので公になっている

ところでは、

　１、原敬記念館所蔵２５点（含草稿）。更に真蹟か複製か不明のもの１０点。

　　　（『原敬資料所蔵目録』原敬記念館、１９９２年）

　２、岩手県立博物館所蔵２点（１点は代筆と思われる）

　３、山梨県立図書館所蔵２点。

　４、『原敬関係文書』第三巻　書翰編（日本放送出版協会、１９８４年）

　　　３０の釈文（含草稿）。１の２５点はこの中に含まれる。

　５、『原敬全集』（原敬全集刊行會、１９２９年）７９点の釈文と写真３点。

　６、『原敬全傅』（日本評論社出版部、１９２２年）８点。

　７、『原敬日記』（乾元社、１９５０年）　１点（草稿）

　８、『写真集・原敬・没後年その生涯』　（原敬遺徳顕彰会、１９７０年）２点。

　９、『原敬日記を幡く』（原敬記念館、「九号」２点、「十二号」１点。（個人所有）

１０、『書の日本史』第八巻　明治／大正／昭和（平凡社、１９７５年）　１点。

１１、『日本の書』（講談社、１９７８年）　　１点。

１２、『書と人物』第四巻　政治家（毎日新聞社、１９７８年）　１点。９と同一書翰。

等である。

　この他にも巷間にかなりの数の書翰が所有されていると思われるし、代筆のものも含めると「原敬

の書」と言われているものはかなりの数に上ると思われる。

　　　　　　　　　　　　　　　　　（岩手大学教育学部助教授・書道）　

　〈注〉 １　太田孝太郎『盛岡市史』文教篇、　　　盛岡市、１９６０年。

　　　　 ２　書家。現在、日展理事、筑波大学名誉教授。

　　　　 ３　『手紙の書』、芸術新聞社、１９８５年、１１６～１２０頁。

 　　　原恭宛書翰釈文

拝啓今朝五時四十五分

予定通上野に着

直二帰宅致仕候間御安

意奉願上候滞在中ハ

色々御深慮奉拝謝候

母上ヲ始メ皆々様え宜

敷御傅声奉願上候浅よりも

宜敷申出候

留守居並び転宅問之事ハ

萬事可然御深慮奉願上候

取急キ安着御報知

まて申述候　勿々 頓首

　　　　　　十月十一日　　　　　　　　　　　　　 敬

御尊兄様

　（封筒・表）盛岡市仁王小路五八　原恭様 親展

　（封筒・裏）東京芝公園　原敬

　　　　　　　　　　　　　　 （「一山」１１号　平成７年１０月１０日）



　三、原敬の書翰の特徴

　数多い原の書翰の中から大正９年１０月２８日付の小野慶蔵宛書翰により その特徴を若干考察し

てみたい。

因みに小野は、明治３５年に原が衆議院議員に立候補し当選した時以来、親密な交流のあった人物

で、原敬記念館の平成４年の第九回企画展において詳細に紹介された。この書翰は、そのとき展示さ

れたものの一つで、永年の支持者小野に対する敬愛や、病気見舞い、受賞を祝う気持ち等が相まって

か、原の書翰の中では 丁寧で穏やかな方であるが、原の書翰の特徴がよく表れている。

（１）連綿草の多用

　原の書翰の一つの特徴は連綿草（草書体を中心とした続け書き）が非常に多いことである。彼の書

翰が一気呵成な奔放さを感じさせる一因はこの連綿草にあるといってよい。時には数文字にわたって

連綿することも珍しくない。連綿線を見ると、虚画も実画と同じ太さで力強く直線的に引かれ、細く

なっても力を緩めたりしていない。こうして上下の文字を緊密に結合する方法は、連綿草表現の基

本とも言えることである。

（２）行の左傾化と巧みな行尾の処理

　「原敬の書翰は行が曲がっている」と、よく評される通り、行の左傾化も彼の書翰の特徴の一つで

ある。行の左傾化は書としての価値とは別の問題で中国宋代の蘇軾や黄庭堅、米□（くさかんむり

に市、べいふつ）等の名品にも見られる。

　掲載書翰により検討してみると、原の書翰の行の左傾化の主な原因は、連綿した文字群を積み重ね

る際の構成法に起因する場合が多いようだ。

１２行目「望千萬二存候」、日付「十月廿八日」等のように連綿しながら左傾化した部分もあるが、

９行目「慶賀之至二存候」、１１行目「折角御加養」「希望」等のように連綿された一群の部分を

取り出してみると、決して左傾化していない。むしろ、１６行目「度々」、１８行目「御礼申出

候」等のように右傾化している部分もある。

左傾化は、１行目「至ラ」、２行目・３行目「可然」等のように、一端連綿を切り、新たに書き始め

る時、左にずれた位置から始め、生じることが多い。また、前の文字の殆ど真横に並列した位置から

書き始め、生じることもある。このようにずれた位置から書き出すことを繰り返すことによって、行

が左傾化することになる。並列表記は、連綿の末尾に「～の」「～に」等の助詞や「～候」等の動

詞、送り仮名、頭部が小さい文字の場合等に多用されている。

これは日本語表記の特性による表現とも言え、仮名の散らし書き等にはよく用いられる構成法で、結

果として、一行当たりに入る文字数の増加を生む。画数の少ない仮名・片仮名混じり表記の日本文の

場合、視覚的に行の密度が薄くなるが、行の密度の増加と行構成、行間の複雑な変化をもたらしてい

る。

さらに注目したいのは行尾の処理である。試しに行尾の文字だけを見ていくと、文字造形が縦長の文

字あり、横広の文字あり、大小や含墨の変化も多彩で、紙面下部の余白を考慮して、そこに来た文

字本来の造形性を生かしながら、時に右傾化した連綿群も配置して当意即妙の処理をしていることに

気付く。また、書翰の結語の「勿々頓首」等は行を右傾化して書き、それまでの左傾化に対応し、全

体の紙面構成上重要な意味を持つ。

（３）筆の活躍と生命感の横溢

　中国南斉の謝赫は、画六法の第一に「気韻生動」を挙げ、生命のリズムが生き生きと躍動すること

が大切であると言っているが、原の書翰は、生き生きとした生命感に溢れている。書翰の草稿のみが

伝えられるものも多くあり、原はよく書き直したようだが、書き直しや練習による習気は見られな

い。

原の書翰、筆が非常に活躍しており、またそれが表面に出ている。筆が撓んだり、捩じれたりして、

複雑に動きながら、紙をしっかり噛んでいる。揮毫速度は一般に速く、遅滞することがない。

原の書簡の奔放なイメージは、速度の速さを抜きに語れないだろう。筆の動きも大きく、速度に乗っ

て、筆の性能が十分に発揮され、多彩な線質を生み出している。７行目「年」、９行目「慶賀之至二

存候」、１３行目「妻」等はその場面で考えられる最大限の振幅を見せ、スケールが大きい。筆は立

ち、線は強い。筆圧も含墨豊かな書き出し部分は特に強く大胆である。渇筆部も筆圧は決して弛緩す

ることがない。たっぷりと含墨して書き出し、次行の半ばないし場合によっては３行位も墨継ぎせず

に書き進めている。墨量が潤筆から渇筆へ徐々に変化していく様は実に自然である。また、潤筆部分

と渇筆部分は随所に配置され、紙面に変化を生んでいる。律動感、躍動感に溢れた様は、あたかも平

安時代の三蹟の一人藤原佐理（すけまさ）の「離洛帖」（りらくじょう）を彷彿とさせる。

　書としては、筆脈の一貫も重要な要素である。例え、連綿せず単体で書かれていたにしても虚画部

分や文字と文字との間に筆意の連続性（一貫した気持ちの繋がり）がなければならないが、原の書に

はこれがあり、紙面全体に一貫した空気が流れている。